أثار معرض مارينا أبراموفيتش الاستعادي الكثير من التكهنات والأحاديث
لأول مرة منذ 255 عاماً، تقيم الأكاديمية الملكية في لندن معرضاً فردياً لفنانة في صالات العرض الرئيسية. أثار معرض مارينا أبراموفيتش الاستعادي الكثير من التكهنات والأحاديث. ففي نهاية المطاف، قامت الفنانة الاستعراضية الشهيرة ذات مرة بوضع اثنين وسبعين قطعة، بما في ذلك مسدس ومشرط، ودعت أفراد الجمهور في نابولي لاستخدامها عليها “حسب الرغبة”.
من الصعب إعادة إحياء مثل هذا الشيء اليوم. بدلاً من ذلك، تعرض الأكاديمية الملكية لقطات من الأداء الأصلي، بالإضافة إلى الأشياء التي اختارها أبراموفيتش.
ومع ذلك، يظل الأمر محيرا للنظر إليه. رجال ذو شوارب يزينون مارينا الشابة بالورود، قبل وخز جلدها العاري وتقطيعه. وكان الناس من حولي يلتقطون الصور بهواتفهم الذكية. ماذا سيحدث اليوم؟ هل سنذهب إلى هذا الحد؟ على الاغلب لا. ليس عندما نتوقع أن يتم تسجيل كل شيء والعيش إلى الأبد. ولكن هل نريد ذلك؟ هل لا تزال مقطوعة أبراموفيتش تثير غريزة عنصرية للعنف والانحطاط؟
في بعض النواحي، نحن أكثر انسجاما من أي وقت مضى مع لغة فن الأداء. غالبًا ما تلعب تطبيقات اليقظة الذهنية وخلوات العافية مع فكرة التحمل التي تحول الجسم إلى بوابة. أبراموفيتش ببساطة يدفع هذا إلى أقصى الحدود. في الباروك البلقاني، تقوم بفرك كومة من العظام بشكل متكرر. في فيلم Luminosity، تجلس ساكنة ومعلقة على سرج دراجة مثبت على الحائط.
أعتقد أن عملها الذي يتضمن مشاركة المشاهدين له جاذبية خاصة. ورغم أن وسائل التواصل الاجتماعي قد تجعلنا حذرين من التصرف كما فعل جمهور نابولي، إلا أنها تجعلنا أيضًا نفكر في أنفسنا باعتبارنا فنًا. نحن على حد سواء المتفرج والمشهد الآن. في معرض “Imponderabilia”، وهو أكثر الأعمال التي تم الحديث عنها في معرض لندن الاستعادي، يقف زوجان عاريان في المدخل بينما يمر الجمهور بينهما. لقد شاهدت رجلاً يتم توبيخه لأنه قام بتصوير زوجته وهي تضغط. وبينما وعد بحذف الصورة، كنت أظن أنه سينشرها على Instagram لاحقًا. في تلك اللحظة جعلت زوجته جسد الزوجين العاري يرتجف. في تلك اللحظة غيرت التكوين وأصبحت الفن بنفسها.
على الرغم من أن عصرنا الرقمي يجعل من المغري أن ننظر إلى أشياء مثل النرجسية، إلا أنني أتساءل عما إذا كانت أفكار أبراموفيتش الأصلية حول الترابط صحيحة أيضًا. ففي النهاية، نحن نؤثر ونغير بعضنا البعض. لقد نشأ معظمنا على الاعتقاد بأن الفن معلق على الجدران. كنا ننظر إلى لوحات عصر النهضة، ونطلق الإنذارات إذا اقتربنا أكثر من اللازم. ورغم أن الصور ربما غيرتنا، إلا أننا لم نغيرها أبدًا. سيظل الرجال الكئيبون يحدقون إلى الأسفل بكآبة، حتى لو استمدنا القوة والصبر من سلوكهم. لا يوجد شيء ديمقراطي أو تمكيني في ذلك. في الواقع، يكاد يكون غير صادق.
أظن أن الإجابة تكمن في مكان ما في الوسط. ربما سأجده إذا استلقيت على سرير معدني، مثل أبراموفيتش في التيار، بينما كانت العاصفة تهب فوقي. أو ربما سأحصل على صورة لنفسي وأنا أفعل ذلك.