تشتهر كاري برادشو بالعديد من الأشياء: الصداقات النسائية الطويلة ، ومطالبات العمود ، وقائمة من الرجال ، ومجموعة الأحذية التي تبلغ قيمتها 30 ألف دولار (شخصية متواضعة في منتصف العرض) فيما بينها. ولكن فيما يتعلق بعلامة الجمال التجارية ، فإن شقراء كاري كانت بمثابة شخصية خاصة بها ، وتطورت جنبًا إلى جنب مع الرومانسية المفضلة لدينا في جميع أنحاء الجنس والمدينة امتياز لمدة 25 عامًا في قانون الثقافة الشعبية.
تم عرض العرض لأول مرة في عام 1998 مع بدة كاري التي تقشط الكتف من تجعيد الشعر المصقول والمصفى الذي شعر بأنه في المنزل على خلفية مانهاتن الديناميكية بنفس القدر. “(سارة جيسيكا) كانت شديدة الواقعية: قبل أن يتم تصوير مشهد ما ، كانت تمرر يديها من خلال شعرها لتستمر. كان هذا هو شعورها “، كما تقول ساشا كوارلز ، التي عملت مصففة شعر خلال المواسم الثاني والثالث والرابع من ساتك. “أنا أحب ذلك عنها ، لكنه كان ممتعًا وممتعًا في نفس الوقت لأنه بصفتك مصفف شعر ، فأنت تحاول دائمًا جعله مثاليًا. بصفتها امرأة تحاول أن تعيش في شخصية ، كانت تجعلها خاصة بها وتجعلها حقيقية. لهذا السبب أعتقد أنه كان مدهشًا جدًا ومرتبطًا بالأشخاص الذين شاهدوا العرض. لم يكن مجرد غلاف مجلة. لقد كان جمالًا مع إحساس حقيقي به “. لتحقيق نسيج كاري متعدد الأبعاد للعلامة التجارية ، اعتمدت Quarles على مكاوي بأحجام مختلفة ، وضبط التصميم حسب الحاجة لزيادة الملابس المتطورة التي حلمت بها باتريشيا فيلدز وباركر نفسها.
“هناك دائمًا شيء ما بخصوص كاري – إنها ليست مثل شارلوت ، إنها ليست مثل سامانثا. تقول مصففة الشعر ماندي ليونز ، التي عملت عليها ، “أود بالتأكيد أن أقول إنها دائمًا ما تكون متراجعة قليلاً” ساتك المواسم الخامسة والسادسة وكذلك كلا الفيلمين. “لم يتم تنظيفه أبدًا حقًا ولم يكن يبدو أملسًا. دائمًا ما يكون لها نظرة فوضوية ؛ هناك دائما رحلات طيران. نهضت من السرير وهزت شعرها – لا تمشط شعرها “. يتذكر ليونز الدفاع عن الرحلات الجوية المذكورة ، الأمر الذي أثار استياء العديد من المصورين. “أود أن أقول ،” نعم ، نحن نحتفظ بهم لأن هذا حقيقي. “
على الرغم من أن الكثير من شعر كاري الذي لا يُنسى في العرض يرجع إلى نسيج مكثف ، وإضافات عرضية ، وإكسسوارات منمقة (السحابات! ساتك شهد لحظة كبيرة عندما ظهر بوب الدرامي في الموسم الرابع. جزء واحد من تفكك Aidan ، وجزء واحد (متكهن) في الحياة الواقعية ، كان المقطع (الذي نفذته المصممة سارة جيسيكا باركر منذ فترة طويلة سيرج نورمانت) بمثابة خروج للمشاهدين والمصممين على حد سواء. يقول ليونز: “جئت بقصة شعر قصيرة ، لذا كان هذا نوعًا ما كبيرًا لأنه قبل ذلك كان دائمًا يتعلق بشعرها الطويل”. “كنت أحاول إنشاء بعض الزخارف المختلفة التي من شأنها أن تعمل بهذا الطول.” تتذكر ليونز مطاردة كل أحجام عصا الشباك التي يمكن أن تجدها لإنشاء النهاية المثالية. تقول: “كنت سأستخدم مكواة رفيعة على جذرها لإحداث تأثير التجعيد ، لذا كان ممتلئًا حقًا ، ثم أصنع تجعيدات كبيرة وناعمة ومتعرجة على الأطراف” ، كما تقول.
شهد الموسم الخامس كاري تُظهر جذورها البالغة (“أظهر فقط أن النساء ، كما تعلم ، لديهن جذور ، وليسن مثاليات ، ولم تكن كاري مثالية” ، كما يقول ليون) ، ومع الموسم السادس جاء ما يسميه ليونز سلسلة من بيل دي جور تبدو مستوحاة من أمثال كاثرين دينوف وشارلوت رامبلينج – ولكن مع لمسة كاري الكلاسيكية. يقول ليونز ، الذي اعتمد على بخاخات الملمس بالإضافة إلى عدد لا يحصى من المكاوي لتحقيق هذا الشعور: “مثل ، موجات نحى جميلة حقًا ولكن بعد ذلك تبدو وكأنها كانت غير مهذبة حقًا وتنام عليها”. يقول ليونز: “لقد قمنا بالعديد من الإطلالات المختلفة ، وأخذنا العديد من الفرص – وهذه هي كاري”. “لم يكن الأمر يتعلق باللعب بأمان.”
الآن صديق ومصمم نورمانت (الذي قام أيضًا بتصفيف شعر كاري لها مجلة فوج bridal shoot في أول فيلم روائي طويل) يعالج الشعر عند إعادة التشغيل ومثل ذلك، مع شلالات من الموجات الشقراء ، والتحديثات ، والانفجار العرضي الذي ينقل الشخصية إلى مساحة جديدة متطورة – كما هو الحال دائمًا ، مع المقدار المناسب من الخام والحقيقي. يقول نورمانت عن شعر كاري: “إنه لأمر لطيف أن ترى هذا التطور ، لكن كل هذا يبدو منطقيًا بالنسبة لي”. “إنه نفس الشخص ، وهذا ما أحبه.”