على الرغم من مرور 10 سنوات على وفاة ديفيد باوي، إلا أن حضور مغني ستارمان وتأثيره لا يزال محسوسًا حتى اليوم. من الموسيقى إلى الموضة والأفلام – وهناك بعض الأسباب الكبيرة لذلك
لقد مرت عشر سنوات رسميًا منذ أن فقدنا العبقرية الموسيقية التي تمثل ديفيد باوي اليوم (10 يناير)، حيث يموت الأيقونة عن عمر يناهز 69 عامًا بسبب سرطان الكبد. ومع ذلك، على الرغم من أن مغني ستارمان لم يعد موجودًا، إلا أن حضوره وتأثيره لا يزال محسوسًا حتى اليوم. من الموسيقى إلى الموضة والسينما، لا يزال ديفيد باوي – واسمه الحقيقي ديفيد روبرت جونز – مؤثرًا بشكل كبير بالنسبة للكثيرين بفضل أفكاره ومفاهيمه المستقبلية.
ومع ذلك، بدلاً من أن يكون من بقايا الماضي، لا يزال بوي يشعر وكأنه متقدم على عصره. وذلك لأن فهمه للمستقبل لم يكن أبدًا متعلقًا بالأدوات أو الاتجاهات، بل كان متعلقًا بالإذن، وأن الزمن يختلف عن الصوت أو الموضة.
فيما يلي بعض الأسباب وراء استمرار هذا الشعور، حتى بعد مرور عشر سنوات:
1. نظر إلى الهوية على أنها تجربة وليست منتجًا نهائيًا
عاش باوي كما لو أن الذات هي شيء يجب تطويره وصقله باستمرار. زيغي ستاردست، والدوق الأبيض الرقيق، وباوي في عصر برلين – لم يكن أي من هذه “العصور” بالمعنى التقليدي.
لقد كانت تجارب. في عالم اليوم، الذي يتميز بالهويات المرنة، والصور الرمزية، والمقابض، وإعادة الابتكار، تبدو هذه العقلية ذات صلة بشكل ملحوظ.
2. تنبأ باوي بعصر الإنترنت عاطفياً، وليس فنياً
قبل وقت طويل من ظهور وسائل التواصل الاجتماعي، فهم بوي التجزئة: الشخصيات، والأقنعة، والأداء، والفجوة بين الذات الخاصة والعامة. لقد أدرك ما تشعر به عندما تعيش الحياة من خلال الصور والإشارات.
ولهذا السبب فإن عمله يتردد صداه الآن أكثر مما كان عليه عندما تم إنشاؤه لأول مرة.
3. لم يسعى إلى تحقيق الملاءمة، بل صمم التقادم
بينما يسعى معظم الفنانين إلى البقاء على اطلاع دائم، ترك بوي نسخًا من نفسه خلفه عمدًا. وهذا أمر نادر، وهو يتماشى مع الوتيرة السريعة التي تتحرك بها الثقافة اليوم.
لقد كان يمارس خفة الحركة الثقافية قبل وجود هذا المصطلح.
4. كان باوي رائداً في كسر الحواجز
لم يرى بوي النوع أو الجنس أو العرق أو الانقسام بين الفن الرفيع والبوب كحدود، بل كاقتراحات. لقد قام بتطبيع التهجين قبل وقت طويل من أن يصبح اتجاهًا في عصرنا الحالي.
حتى عندما نعتقد أننا تمكنا من اللحاق به، فإنه لا يزال يبدو في المقدمة.
5. حول عمله الأخير الموت إلى مفهوم فني
لم يكن النجم الأسود دعوة للحداد؛ لقد كانت دعوة للتفسير. تبدو فكرة تحويل الموت إلى فعل مفاهيمي معاصرة في عصر أصبح فيه الإرث والمحفوظات والحياة الرقمية بعد الموت لا تقل أهمية عن الوجود المادي.
6. كان مدفوعًا بالفضول وليس بالحنين
يمكن للحنين أن يوقع الفنانين في شرك الماضي، لكن باوي تجنبه بشكل مرضي تقريبًا. وحتى الآن، لا يبدو عمله وكأنه “يتذكر” – بل يبدو أشبه بالتنبؤ.