ربما حذر بول ريفير بصوت عالٍ قائلاً: “البريطانيون قادمون!” في زمن الثورة الأمريكية، لكن غزو فتاة البوب البريطانية عام 2025 جاء بهدوء أكبر، على تطبيق تيك توك واحداً تلو الآخر.
وبطبيعة الحال، كل النجوم الأمريكيين يحبون تايلور سويفت, سابرينا كاربنتر و أريانا غراندي لا يذهبون إلى أي مكان – ويظلون في أعلى المخططات – لكن الوافدين الجدد يحبون ذلك أوليفيا دين, راي و لولا يونغ يستغلونهم أموالهم، ويتسللون إلى قوائم التشغيل ولوحات المزاج وموجزات Instagram – ونحن لسنا غاضبين من ذلك!
يمكن إرجاع أحدث موجة من المواهب النسائية المقيمة في المملكة المتحدة إلى الصيف الماضي، عندما كنا جميعًا نصف الأشياء بأنها “جوليا جدًا” بفضل تشارلي اكس سي اكسالحائز على جائزة جرامي شقي. وبعد بضعة أشهر، لم يكن بإمكانك تشغيل الراديو دون سماع دودة أذن يونغ “فوضوي”، والتي انتشرت على TikTok قبل أن تصبح سائدة. (ألبومها لعام 2025 أعطانا لاحقًا نجاحًا آخر، “شيء واحد”.)
تعاون Ray’s 2024 مع 070 اهتزقدم فيلم “Escapism” العديد من الأمريكيين للنجمة المقيمة في لندن، لكنها عادت منفردة بشكل كبير مع أغنية “Where Is My Husband” لعام 2025! وشهدت الأشهر الأخيرة من عام 2025 انطلاقة دين بشكل فلكي، متجاوزة كاربنتر – الذي افتتحت له في قصيرة وحلوة جولة – مع خمس أغنيات مذهلة على Billboard Hot 100.
وكان هذا كله قبل عودة ظهور ليلي ألين، التي خرجت من فجوة دامت سبع سنوات من خلال مسرحية غير محظورة لانفصالها عن الممثل ديفيد هاربور في شكل الألبوم فتاة ويست إند. إذن ما الذي يتردد صداه كثيرًا في هؤلاء الفتيات البريطانيات؟ نحن في هذه الأيام؟
“يحقق الفنانون البريطانيون الفوز الآن لأنهم يمنحون الثقافة أكثر ما تتوق إليه: الأصالة الخام.” شون م.فرنسييقول مضيف البودكاست “المجتمع المصمم”. نحن. “إنهم غير مرشحين، وصادقين عاطفياً، ولا يعرفون الخوف بطريقة تتغلب على الضوضاء. ينجذب إليهم الأمريكيون لأنهم لا يتبعون الاتجاهات، بل إنهم يحددونها. إن صدقهم وتميزهم وأصالتهم تهيمن على المخططات والأزياء والمحادثات الثقافية.”
مثال على ذلك: كلمات مثل أغنية يونج “أنا أسحب بريتني كل أسبوع” والعديد من كلمات آلن التي لا يمكننا كتابتها هنا.
لعب تأثير TikTok للعولمة الثقافية أيضًا دورًا في غزو Brit Girl.
“ما لاحظته كشخص كان يغطي أعمالاً مثل راي وأوليفيا دين ولولا يونغ أثناء العمل في منشورات المملكة المتحدة هو أن الكثير من هؤلاء الفنانين كانوا بالفعل فنانين “كبيرين”، وفنانين رقم 1، وحصلوا على الأوسمة (في بريطانيا) قبل أن نلاحظ ذلك في الولايات المتحدة”. إيريكا كامبل، محرر الموسيقى سابقًا لـ ورق ومحرر الميزات في NMEيحكي نحن.
وتشير إلى أن ما فعلته TikTok ووسائل التواصل الاجتماعي بشكل عام هو أنها أعطتنا “نظرة عالمية أكثر للموسيقى. نحن لا نعرف أن أغنية Man I Need يغنيها فنان من لندن أو أن أغنية Messy من فنان من كرويدون – نحن فقط ننقر على ما يتردد صداه ونستمع إليه ونعيد نشره”.
وتقول إن هذا الاتجاه يذكرنا بصعود فرقة سبايس جيرلز في التسعينيات، “عندما لم نشعر بأن الخوارزميات أو الرسوم البيانية الأمريكية مجبرون على تحديد ما نستمع إليه. لقد تجولنا للتو في ما يبدو أفضل”.
وفقًا لكامبل، “لقد حظي الفنانون مثل ليلي ألين وتشارلي إكس سي إكس، الذين كانوا دائمًا أصليين وأذكياء ورائدين، بتقدير أكبر من قبل ثقافة المملكة المتحدة، التي ترى أن الصدق والذكاء والغنائية المبتذلة مثيرة للاهتمام.”
وهذا يعني أن المملكة المتحدة تقدر نجوم البوب الأذكياء لفترة أطول مما لدينا.
تشرح قائلة: “لقد وصلنا للتو إلى مكان في الولايات المتحدة حيث نسمح لفناني البوب أن يكونوا أذكياء ومثيرين وذكيين للغاية في صوتهم وكلماتهم، وما زالوا، عندما يفعلون ذلك، – السعال، سابرينا، السعال – نتساءل عما إذا كانوا هم العقل المدبر وراء ذلك”.
كيفما وصلوا إلى هنا، ومهما كانت الاتجاهات الثقافية التي تمنحهم القدرة على البقاء، نحن أشعر بأنني محظوظة لأنني أعيش في وقت شقت فيه الفتيات البريطانيات الصاخبات والفخورات طريقهن عبر البركة.