أعطيت بينين برامبيلا مهمة استعادة تحفة ليوناردو دافنشي للعشاء الأخير الذي استغرق أكثر من 20 عامًا وكان عليها أن تعالج مشكلة رئيسية واحدة
امرأة قضت أكثر من 20 عامًا في استعادة تحفة ليوناردو دا فينشي ، كان على العشاء الأخير أيضًا تصحيح الخطأ الذي ارتكبه الرسام.
العشاء الأخير عبارة عن لوحة جدارية تعود إلى عام 1498 والتي صنعها دافنشي في دير سانتا ماريا ديل غرازي ، في ميلانو. إنه يصور العشاء الأخير من يسوع مع الرسل الاثني عشر ، ويستند عظمته حول الفنانين الذين يتعاملون مع الفضاء ، والمنظور وكذلك الطريقة التي استحوذ عليها العاطفة.
لكن بينين برامبيلا واجهت مهمة التغلب على خطأ ارتكبه دافنشي مما أدى إلى تدهور العمل الفني بشكل سيء للغاية. كانت الدكتورة برامبيلا ، التي توفيت في عام 2020 ، واحدة من أهم السلطات في الحفاظ على اللوحات اللوحية النهائية ، وعندما بدأت العمل عليها في عام 1977 ، كان عليها أن تعالج كل من الحالة الضعيفة للطلاء الأصلي أثناء التعامل مع المحاولات السابقة لاستعادتها.
وقالت لبي بي سي: “لم تستطع رؤية اللوحة الأصلية ، كانت مغطاة بالكامل بالجص والمزيد من الطلاء. كان هناك خمس أو ست طبقات في الأعلى. كان علي أن أتساءل عما إذا كان ليوناردو حقًا ، لأنه لم يكن من المعروف تمامًا”.
كان الخطأ الرئيسي الذي قام به دافنشي هو الكمال الخاص به ورفض تقنية الطلاء الجدارية الطبيعية لتطبيق الطلاء على الهاون لا يزال رهيبًا والذي يرى أن الصباغ عصا بالجدار. لكن للقيام بذلك ، فهذا يعني أن الرسام يحتاج إلى التحرك بسرعة قبل أن يجف السطح ولا يريد دافنشي القيام بذلك.
وهكذا بدلاً من تسريع أعماله الفنية ، استخدم نهجًا تجريبيًا باستخدام الزيت على سطح الجص الجاف – ولكن هذا يعني أن الأصباغ لم تلتصق بالجدار. ومن المفهوم أنه لم يمض وقت طويل بعد الانتهاء ، بدأت اللوحة بالفعل تبدو أسوأ للارتداء.
يذكر الكاتب الأمريكي والتر إيزاكسون في كتابه ليوناردو دا فينشي أنه “بعد 20 عامًا فقط من الانتهاء ، بدأت اللوحة تقشر ، مما يدل على أن تقنية ليوناردو التجريبية كانت فاشلة”.
وأضاف: “بحلول عام 1652 ، تلاشت اللوحة لدرجة أن الرهبان شعروا بالحرية في قطع الباب في قاع الجدارية ، مما أدى إلى تقليص أقدام يسوع ، والتي ربما تم عبورها بطريقة تسببت في الصلب”.
لكن الدكتور برامبيلا قال إن الجزء الأصعب هو العمل من خلال الترميمات السابقة قبل الوصول إلى لوحة دافنشي الأصلية. كان لا بد من حفر حفرة صغيرة في الحائط لإدخال كاميرا يمكن أن تكون قادرة على رؤية طبقات الطلاء الفردية.
“لقد عملنا مع شظايا صغيرة في وقت واحد ، بصعوبة كبيرة ، لأن اللوحة الموجودة أسفل (دافنشي) كانت هشة للغاية ، بينما كانت تلك الموجودة في الأعلى مقاومة للغاية” ، أوضح الدكتور برامبيلا.
ولكن باستخدام النظارات المكبرة والأدوات الجراحية ، تمت إزالة الطبقات للكشف عن الألوان الأصلية وإعادة لمس بعض المناطق مع الألوان المائية في عملية استغرقت سنوات.
“لقد كان العمل يعني أنني أمضيت الكثير من الوقت بعيدًا عن زوجي وابني. في بعض الأحيان عملت بمفردي ، حتى يوم السبت والأحد حتى الظهر. في وقت ما قاله لي زوجي:” يكفي ، هذا يكفي للعشاء الأخير ، أريد أن أعيش قليلاً. “لكنني كنت مهووسًا تمامًا”.
أخيرًا ، تم الانتهاء من العمل في عام 1999 بميزات وتعبيرات أكثر دقة الآن. وقالت: “الآن يبدو أن وجوه الرسل تشارك حقًا في دراما اللحظة وتثير نطاق المشاعر التي أراد ليوناردو تصويرها في وجه الوحي للمسيح”.