موضوع معرض وحفل معهد الأزياء لعام 2023 لمتحف متروبوليتان للفنون هو “Karl Lagerfeld: A Line of Beauty” – ولا يمكن للمرء أن يأخذ في الاعتبار جمالية Lagerfeld دون أخذ ذيل الحصان الشهير في الاعتبار. من الناحية المرئية ، أصبح كارل لاغرفيلد Karl Lagerfeld ، لقد جئنا جميعًا لنقدس كرمز في السبعينيات من خلال تقديم ذيل الحصان المنخفض ، وهي خطوة ، على الرغم من كونها نفعية في البداية ، إلا أنها ستصبح جزءًا لا يتجزأ من شخصيته الخارجية.
وفقًا لكارولين ليبار – زميلة قديمة ونائب أول للرئيس للصور والاتصالات في كارل لاغرفيلد – بدأ تسريحة ذيل الحصان كوسيلة قليلة الصيانة لترويض تجعيد الشعر الناعم الذي يحيط بالوجه. لكنها تطورت إلى شيء من أداة التسويق. في مرحلة ما في الثمانينيات ، عند التفكير في تغيير طفيف في الأسلوب ، أخبر لاغرفيلد أحد أعضاء فريق الاتصالات في إليزابيث أردن (الذي عمل معه لاغرفيلد على عطر KL لكارل لاغرفيلد) أن التخلي عن المهر قد يكون ضارًا بالحملات المستقبلية. “أتذكر أنه كان مثل ،” هل يمكنك أن تتخيل ما قالته لي؟ لا يمكنني تغيير قصة شعري مدى الحياة الآن؟ ” بعد الصدمة الأولية ، بدا أن لاغرفيلد يستمتع برباطه الخلفي المنخفض ، والذي يشبهه راشيل جيبسون (المعروف أيضًا باسم مؤرخ الشعر) بقائمة انتظار القرن الثامن عشر: ذيل حصان متوسط الطول يرتديه معظم الرجال ، بما في ذلك في الجيش حيث ظل إلزاميًا حتى القرن التاسع عشر.
يقول جيبسون: “عادةً ما يتم ارتداء قائمة الانتظار مع القوس ، وهو ما يفعله كارل أيضًا عادةً”. “يبدو أن اللون الأبيض المميز يشير أيضًا إلى الاستخدام التاريخي لبودرة الشعر ، والتي استخدمها معظم الناس في القرن الثامن عشر. بينما كان مسحوق الشعر متاحًا في مجموعة من الظلال ، كان اللون الأبيض هو الأكثر تفضيلًا لإضفاء لمسة نهائية فخمة ومتطورة “.
يلاحظ مصفف الشعر والمتعاون سام ماكنايت أن اللمسة النهائية المذكورة أعلاه لرجعية لاغرفيلد تأتي مع بعض الآثار الجانبية. يقول ماكنايت: “بعد أن أصبح رماديًا ، أحب رشه بالشامبو الجاف الأبيض على طريقة ماري أنطوانيت ، وكنت دائمًا مضطرًا إلى نفض الغبار عن كتفيه أثناء التصوير”. “عندما أطلقت الشامبو الجاف الخاص بي ، جعلته غير مرئي – ولكن بالطبع لم يكن هذا ما يريده ، لذلك بقيت الأشياء البيضاء القديمة على طاولته!”
في نهاية المطاف ، يعتبر ذيل حصان لاغرفيلد درسًا في العلامة التجارية. يقول ماكنايت: “كان كارل صانع صورًا عالي المهارة وبديهيًا ، وكان يعرف أهمية الصورة الظلية ، تمامًا كما فعل وارهول”. “كان يعرف أن صورة ظلية لشعره يمكن التعرف عليها على الفور ، مثل العديد من الرموز الثقافية الخالدة التي طبعت بشكل لا يمحى في أدمغتنا: إلفيس ، مونرو ، أينشتاين ، ماري أنطوانيت ، جلالة الملكة إليزابيث. مع هذا المهر المنخفض ، استمر وضعه الأيقوني “.