مساء الجمعة الماضي ، ارتدى عشاق الفن والثقافة والبندقية الأكثر أناقة في مدينة نيويورك أقنعة وتيجان وحتى أغطية للرأس لتناول الطعام والشراب والرقص في فندق بلازا – كل ذلك باسم الحفاظ على التراث الفني للمدينة العائمة . في خضم الحدث ، كانت الممثلة والكاتبة والمخرجة متعددة الفساتين ماجي جيلينهال ، تمثيلية ومصقولة في ثوب متلألئ من تصميم لافاييت 148 وارتدت حجابًا من الدانتيل فوق شعرها الكستنائي القصير.
Save Venice ، المنظمة غير الربحية التي يجمع كل هذا الاحتفالات الأموال من أجلها ، تدعم الحفاظ على الأعمال الفنية الفينيسية الضعيفة وهي في طليعة إعادة إحياء أعمال الفنانات من أوائل العصر الحديث اللواتي لم يتم الاعتراف بهن خلال حياتهن.
لكن ربما لا يكون الماضي أبدًا بعيدًا كما نحب أن نفكر فيه. على الرغم من أنها منشئ محتوى مشهور الآن ، توضح جيلنهال أنها لم تكن غريبة عن معركة الاعتراف – مع الشخص الذي كان في حاجة إلى أكثر الأشياء إقناعًا. تقول: “لم أسمح لنفسي أبدًا بالتفكير في إمكانية أن أصبح مخرجة”. “كانت هناك سابقة قليلة جدًا لذلك.” حتى الآن فيلم جيلينهال الأول عام 2021 –الابنة المفقودة، التي اقتبستها من رواية إيلينا فيرانتي التي تحمل الاسم نفسه وأخرجتها – كانت تأملًا أنيقًا ومشؤومًا في وحشية الأمومة.
تعمل جيلينهال الآن بجد على سيناريو طالبة السنة الثانية ، على الرغم من أنها مترددة في التحدث عنه بخلاف وصف القلق الذي يجلبه أي مسعى جديد. تقول: “عندما تفعل شيئًا جديدًا يتطلب مواجهة شيء ما ، فهناك أيضًا عنصر من الإرهاب – لذا فأنا أعيش مع ذلك في الوقت الحالي”. أعطت إميلي سميث ، المديرة الإبداعية لـ Lafayette 148 ، إيماءة مرحة للكاتبات من خلال عرض صفحات كتاب مغموسة بأوراق ذهبية على ثوب جيلينهال. لقد كانت نظرة عكست أسلوب الفتاة اللطيفة لجيلينهال وعقلها الفضولي والمذهل.
تستمر جيلنهال في وصف كيف لم يحدث ذلك حتى لعبت دور شخصية كاندي رينيه – وهي رائدة أعمال تعمل في مجال الجنس والتي تحولت إلى صانعة أفلام نسوية راديكالية – في البرنامج التلفزيوني الشيطان التي اكتشفت طموحها الخاص في التوجيه. “لقد كان ذلك العرض حيث كنت أتظاهر بأنني مخرج طوال اليوم ، كل يوم ، لمدة ثلاث سنوات التي اعتقدت ، أعتقد أنني أرغب في القيام بذلك.” عندما بدأت في رؤية أعمال صانعات الأفلام لأول مرة ، لاحظت جيلينهال أنهن ، مثل كاندي رينيه ، جلبن وجهات نظر فريدة حقًا لرواية القصص التي لم تشاهدها في الأفلام التي صنعها المخرجون الذكور. “أتذكر أنني كنت حوالي 16 عامًا وأرى البيانو (من إخراج جين كامبيون) ، وقد فجر ذهني تمامًا ، وفكرت ، لست متأكدًا من السبب ، لكن هذا يتحدث إلي بلغة مختلفة ، ” “أعتقد أن هذا هو الشيء نفسه بالنسبة للكتب العشرة التي كتبتها نساء في القرن التاسع عشر. كلنا نلتهمهم لأن هناك شيئًا ما بلغة مختلفة قليلاً ونشعر به ونسمعه “.
هذا الشعور هو ما يجعل جيلنهال شريكًا مثاليًا لـ Lafayette 148. وقد رعت الشركة الحفاظ على لوحة القرن الثامن عشر تولي العذراء / أنثى القديسة في المجد بقلم جوليا لاما ، فنانة لم يتم التعرف عليها في حياتها لدرجة أن عنوان لوحاتها يظل سؤالًا. الحياة الثانية للوحة ليست فقط فرصة للما للتألق أخيرًا كفنانة ديناميكية كانت ، بل هي أيضًا انعكاس لمهمة العلامة التجارية المستمرة للاحتفال بإنجازات النساء الطموحات في الماضي واليوم.
عندما سُئلت غيلينهال عن علاقتها بمدينة البندقية ، تروي كيف كانت المكان الأول الابنة المفقودة تم عرضه على جمهور جماعي ، بعد أن أوقفت قيود COVID-19 القدرة على إجراء العروض. تقول: “عادة ما كنت ستجلس وسط جمهور وتشعر بالناس ، وتشعر بالمزاج ، لكنني لم أقم أبدًا ، ولا مرة واحدة حتى أكون في هذا المسرح الضخم في البندقية في ليلة الافتتاح”. “لقد مررت بمثل هذا الطيف من المشاعر حيال ذلك ، وبعد ذلك شوهد بالفعل في البندقية ، وكان حقًا موضع تقدير في البندقية. لذلك سأحب البندقية دائمًا ، بصرف النظر عن حقيقة أنها مدينة رائعة “. بذلك ، تم نقل جيلنهال بعيدًا عن فندق ميرسر ، حيث كانت ترتدي ملابسها ، إلى بلازا ، حيث كانت ترتدي حجابًا من الدانتيل على عينيها ويلتقط الذهب على فستانها الضوء ، ورفعت سلم الفندق – بدت وكأنها قطعة من الفن الفينيسي كلها لنفسها.